Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

• Διαχειριστής "τσιπ" Michael Slovis

Μόλις τον Δεκέμβριο του ζήτησα συμβουλές σχετικά με την επιλογή της κατάλληλης σειράς για την προβολή και την απόλυτη ρεκόρ για τον αριθμό των συμβουλίων ήταν η αμερικανική τηλεοπτική σειρά «Breaking Bad» (Breaking Bad). Αυτό το Σαββατοκύριακο θα τελειώσει βλέποντας την τελευταία σειρά του τελικού της σεζόν, και ήταν απίστευτα cool!

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Το γεγονός είναι ότι εκτός από το μεγάλο παιχνίδι των ηθοποιών, δροσερό σενάριο, και άλλους παράγοντες που μας επιτρέπουν να πούμε ότι η ταινία ήρθε για να αρέσει, έχω κυριολεκτικά συντρίψει σε λύσεις χειριστή που έχουν χρησιμοποιηθεί σε «όλες τις σοβαρές». Η πίστωση για αυτή τη μεγάλη επιχείρηση της σειράς - Michael Slovis. Δυστυχώς, εμείς κάνουμε το έργο του κάμεραμαν δεν εκτιμάται ιδιαίτερα γι 'αυτόν υλικά RuNet υπάρχει μικρή, αλλά δηλώνει, βέβαια, είναι καλύτερα γνωστή και κάτι που ήμουν σε θέση να βρει. Από διάφορες συνεντεύξεις, άρθρα σε περιοδικά και άλλες πηγές, τράβηξα έξω ό, τι αφορά τις «μάρκες» που χρησιμοποιήθηκαν στα γυρίσματα της σειράς, καθώς και στην καλύτερη των δικών τους λογοτεχνικών ικανότητες και τη χρήση gugloperevodchika, μετακόμισε την υπόθεση της ρωσικής γλώσσας.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Μιχάλης Slovis (Michael Slovis) ξεκίνησε τη λήψη φωτογραφιών ως έφηβος, και μια μέρα να γίνει ένας νικητής στη μικρή πόλη-διαγωνισμό φωτογραφίας «New Jersey μέλος Teen Arts Festival». Η νίκη του έδωσε την ευκαιρία για περαιτέρω εκπαίδευση fotoremeslu γνωστό πρόγραμμα του Rochester Institute of Technology. Slovis σπούδασε αργότερα κινηματογράφο στο Πανεπιστήμιο της Νέας Υόρκης και ξεκίνησε ένα φωτιστικό μαθητείας για το σύνολο της ταινίας, καθώς και μια ποικιλία της διαφήμισης και τηλεοπτικές διαφημίσεις.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Από το 1995, Slovis (ήδη ως ο κύριος φορέας) απογειώνεται ως ανεξάρτητο έργα κινηματογράφου και της τηλεόρασης και θεατρικές ταινίες. Μετά την επιστροφή του από την Ευρώπη μετά τον τραυματισμό, που συνέβη το 2001, ο Michael αποφάσισε να βρει μια δουλειά πιο κοντά στο σπίτι και την οικογένεια. Και ήταν τυχερός για να πάρετε μια σειρά από γυρίσματα για την Paramount / NBC. Δυόμισι χρόνια της σειράς, ο Michael ήταν ο χειριστής του «CSI:. Crime Scene Investigation» Για το έργο αυτό, το 2006 έλαβε το «Emmy» για την εξαιρετική κινηματογράφηση του, και μόλις ένα χρόνο αργότερα ήταν υποψήφια και πάλι. Με 2008Clovis άρχισε να συνεργάζεται με το τηλεοπτικό κανάλι και το AMC, τη δεύτερη σεζόν με το να γίνει ο κύριος φορέας της σειράς «Breaking Bad», για την οποία κέρδισε δύο υποψηφιότητες, «Emmy». Με την ευκαιρία, σε μερικά επεισόδια, Michael λειτούργησε και ως σκηνοθέτης. Το 2010 Slovis λάβει πρόσκληση για ένταξη στην αμερικανική κοινωνία Κινηματογραφιστών, από την οποία δεν θα μπορούσε να αρνηθεί. Slovis ζει στο New Jersey με τη σύζυγό του Μαρία. Έχουν τρία ενήλικα παιδιά, ο νεότερος από τους οποίους είναι σήμερα στο κολέγιο.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Στην τελευταία σεζόν χρησιμοποιούνται είναι διαφορετική από τις προηγούμενες σεζόν της σειράς κινηματογραφικών τεχνικές απεικόνισης;

- Vince (Vince Gilligan - συγγραφέας, σκηνοθέτης και παραγωγός του σόου - επιμ.) Και είμαι πάντα την τάση να πυροβολούν στο σκοτάδι. Και από την άποψη της πλήρους παλέτα που πυροβολούν πραγματικά σκοτεινό. Αυτό δεν σημαίνει ότι ο θεατής δεν μπορεί να δει τίποτα. Αυτό σημαίνει ότι έχουμε μια πολύ μαύρο στην εικόνα. Αυτό δίνει αντίθεση πλαισίου. Ένα από τα πλεονεκτήματα των γυρισμάτων της παράστασης για πέντε ή έξι χρόνια - που όλοι γνωρίζουμε ποιοι είναι αυτοί οι χαρακτήρες είναι. Έτσι, δεν έχω να καλύψουν τα πρόσωπά τους όλη την ώρα. Αν ένας φαλακρός άνδρας περίπου έξι πόδια ψηλό έρχεται στο δωμάτιο, ξέρετε, είναι Walter Uyat. Όλοι γνωρίζουμε ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι είναι, γι 'αυτό μου δίνει πολύ περισσότερη ελευθερία από ό, τι είχα στην αρχή των γυρισμάτων.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Με τα χρόνια, "Breaking Bad" αναγνωρίστηκε για "σήμα" φορέα-chips της. . Αυτή η ευρεία γενική σχέδια στην έρημο, ασυνήθιστες γωνίες λήψης POV (Point of άποψη σουτ δεν βρήκε μια ρωσική ανάλογο αυτού του κινηματογραφικού χρόνου απλούστευση, αυτή είναι η στιγμή στην ταινία, όταν δείτε τι συμβαίνει μέσα από τα μάτια του πρωταγωνιστή των πολλών, αυτή η τεχνική είναι γνωστό για το πορνό ταινίες ύφους Gonzo - .. Ca. .), και άλλες τεχνικές. Έχετε μια λίστα με το τι χρειάζεται αυτό για να αποτίσω φόρο τιμής στα τελευταία επεισόδια;

- Είναι καλό θέμα και θα μπορούσα να μιλήσω γι 'αυτό για ώρες. Το γεγονός είναι ότι δεν βρίσκουν πάντα τις κατάλληλες μεθόδους, όπως γυρίσματα. Νομίζω ότι λειτουργούν καλύτερα όταν χρησιμοποιούνται με φειδώ. Αν εμφανίζονται συνεχώς, κατά κάποιο τρόπο πρέπει να περιμένουμε να ξεκινήσει και η επίδραση των επιπτώσεων θα είναι πολύ λιγότερο. Αν όμως POV εμφανίζεται στο πλαίσιο σε μια εποχή, όταν τουλάχιστον το αυτό - είναι πραγματικά αξίζει τον κόπο.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Γιατί στην τηλεόραση κανείς δεν κάνει ταινίες όπως το επίπεδο του «Breaking Bad»; - Δεν είναι ότι κανένας άλλος έτσι δεν μπορεί, μάλλον, είναι το κάνουμε πολύ καλά. Και τα καταφέρνουν τόσο καλά λόγω της καλής σενάριο. Ως διευθυντής φωτογραφίας είναι - αυτό που με ενδιαφέρει. Θέλω ο κόσμος να δει την ταινία και είπε ότι ήταν πραγματικά όμορφο, αλλά δεν θέλω οι άνθρωποι να κοιτάξει και να πει, «Σταματήστε, εδώ μια όμορφη εικόνα κυριαρχεί αίσθηση!» Αυτό που μου αρέσει σχετικά με την εργασία σε αυτήν την επίδειξη - είναι δράση του. Η ιστορία είναι τόσο ισχυρή, τόσο απόλυτα σχεδιασμένα και κατασκευασμένα σε σταθερή βάση από το δράμα που αντιστέκεται ακόμη πολύ δυνατές εικόνες. Και γι 'αυτό που κάνω λάθος. Μερικές φορές, εργάστηκα για την παράσταση, όπου ήταν απαραίτητο για να πυροβολήσει σε ένα πολύ αδύναμο σενάριο. Και αυτό είναι πολύ βαρετό.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Μετά από πέντε σεζόν του «Breaking Bad» Μπορείτε να ονομάσετε την πιο επιτυχημένη φάση και προοπτική;

- Είσαι μου ζητά να επιλέξετε ένα αγαπημένο παιδί. Δεν μπορώ να το κάνω αυτό! Πολλοί άνθρωποι έχουν προσπαθήσει, αλλά ... Στην πραγματικότητα, ένα από τα αγαπημένα μου στιγμές - αυτό είναι ένα από τα πιο απλή και δεν χρησιμοποιεί κάτι ιδιαίτερο με τη φωτογραφική άποψη. Ήταν ένα επεισόδιο που γυρίστηκε close-up Bryan (Bryan Cranston - ηθοποιός, που οδηγεί τον άνθρωπο -. Περίπου), όταν επέτρεψε την ηρωίδα ηθοποιός Krysten Ritter (freaky φίλη Pinkmana -. Περίπου) για να πεθάνουν την ίδια στιγμή που παίρνει αυτό το πολύπλοκο απόφαση. Απλά σκέφτηκα εκείνη την εποχή: «Αυτό είναι - μια ταινία. Αυτό είναι το μόνο που η ταινία θα πρέπει να είναι. "

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Τι θα λέγατε ότι είναι η μάρκα συνίζηση «Breaking Bad»;

- Πολύ ευρεία γενική σχέδια, οι άνθρωποι που συχνά αναφέρεται ως αποκλειστικές μάρκες μας. Σκηνοθεσία και να πει, «Ας κάνουμε μια ευρεία γωνία σαν» Με κάθε σοβαρή, «επειδή η τηλεόραση είναι μια σπάνια τεχνική. Vince ήθελα πραγματικά να πυροβολήσει ευρύ γενικά σχέδια, και μερικές φορές μου αρέσει αυτές τις προοπτικές - βάζει τον ήρωα της ταινίας σε μια συγκεκριμένη τοποθεσία ή σκηνή που σας λέει κάτι για τον χαρακτήρα του δικού τους περιβάλλον. Ως εκ τούτου, θα δούμε τα μεγάλα σχέδια όπως συσκευή αφήγηση. Μια άλλη τεχνική, η οποία είναι χαρακτηριστική για αυτή τη σειρά, όταν κάτι μεγάλο τοποθετείται σε πρώτο πλάνο, την ίδια στιγμή κάτι άλλο, είναι σημαντικό να τεθεί σε δεύτερη μοίρα. Καλούμε μια τέτοια ευρεία γωνία και να κλείσει. Για παράδειγμα, μπορείτε να δείτε σε πρώτο πλάνο μιας δέσμη των χρημάτων, και οι ήρωές μας να κάνουν κάτι στο παρασκήνιο. Το να είσαι σε θέση να εστιάσει ή πολύ λιγότερο το αντικείμενο στο προσκήνιο.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Υπάρχουν φορές που κατά τη διάρκεια της διαδικασίας γυρισμάτων τόσο βυθισμένοι στο παιχνίδι ή φορείς που ξεχάσετε να δώσουν προσοχή στην τεχνική πλευρά του τι συμβαίνει;

- Η δουλειά μου δεν είναι μόνο για να ρυθμίσετε τις γωνίες φωτισμού και κάμερας, αλλά βεβαιωθείτε ότι είναι γωνίες φωτισμού και κάμερας αντανακλούν το στάδιο ο πιο αποτελεσματικός τρόπος. Αν είμαι συγκινημένος από ό, τι βλέπω, ξέρω ότι έχουμε κάνει καλά. Έχω βοηθούς που διαχειρίζονται τις κάμερες και τα φώτα. Όλοι αυτοί οι άνθρωποι που παρακολουθούν τις τεχνικές λεπτομέρειες, αλλά ανησυχώ μόνο αφήγησης. Είναι αυτό που με ενδιαφέρει στη δουλειά μου: μια αποτελεσματική και εντυπωσιακή αφήγηση.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Όποιος παρακολούθησε «Breaking Bad», που καταβάλλονται σίγουρα την προσοχή σε πολυτελή τοπία της ερήμου στην ινδική κράτησης. Εμφανίζονται σε επεισόδια αρκετά συχνά, μερικές φορές με τη μορφή taymlapsov. Ίσως ακόμη και σε μια ταινία δεν έχω δει τόσα πολλά δροσερά taymlapsov. Η ηθοποιός Άννα Gunn, ο οποίος παίζει το σύζυγό της Walter (. Skyler - περίπου), μεγάλωσε στο Νέο Μεξικό και σε συνέντευξή του δήλωσε: «Κάθε φορά που έρχομαι εδώ, πάντα σκέφτομαι ότι το φως στο Νέο Μεξικό είναι διαφορετικό από τα άλλα μέρη, και Michael Slovis κάνει σπουδαία δουλειά, τη λήψη τους στην επίδειξη. " Michael παίρνει ένα συγκεκριμένο φιλμ Kodak, και επίσης χρησιμοποιεί ένα σύνολο φίλτρων True-Pols από τη Schneider Optics, για να προσθέσετε μια ειδική διαδρομή, ή καφέ χρώμα του τσαγιού.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Τους (φίλτρα) άνοιξε για τον εαυτό τους από την αρχή της καριέρας του, χάρη σε αυτήν την ποιότητα των ουδέτερων τους (ΝΔ), και φίλτρα πόλωσης. Πόλωσης είναι εξαιρετικά αποτελεσματική. Κάνουν πολύ καλή δουλειά και θα ήθελα να τους προσθέσετε όσο το δυνατόν περισσότερο για την προσωπική μου κέρδος. Τα φίλτρα αυτά βοηθούν πραγματικά μου να μεταφέρω την ομορφιά του ουρανού, και αν είμαστε τυχεροί να έχουμε πανέμορφα σύννεφα πάνω από το Νέο Μεξικό, το φίλτρο απομακρύνει τους σε όλο της το μεγαλείο. Μας δίνουν ένα μεγάλο βαθύ μπλε, η οποία έρχεται σε αντίθεση αποτελεσματικά με τους ζεστούς τόνους του καφέ στην έρημο. Και όταν γυρίσει μια σκηνή με κοράλλι, καπνό ή άχυρο φίλτρα, δηλαδή φίλτρα True-Pols εμβαθύνει καλύτερα το χρώμα του ουρανού και απομονωμένες φορέων.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Vince Gilligan για τους φορείς της σειράς «Breaking Bad»: John Toll (John Toll), ο οποίος διηύθυνε τον πιλότο της σειράς ήταν καταπληκτικό. Στη συνέχεια Villelobos Ray (Ray Villalobos) γυρίστηκε η πρώτη σεζόν, και όταν έφυγε, ένας από τους διευθυντές μας προτάθηκε Michael Slovis λόγω της ικανότητάς του και το έργο ταχύτητα. Πολλοί άνθρωποι λένε ότι μπορείτε να αφαιρέσετε, ή μια καλή εμφάνιση, ή γρήγορα, αλλά νομίζω ότι ο Michael - η εξαίρεση που επιβεβαιώνει τον κανόνα. Είναι ένας πραγματικός καλλιτέχνης και ταυτόχρονα σαν αστραπή.

Του είπα ότι δεν ήθελα να «όλοι οι σοβαροί» πρότυπο απαλό φωτισμό, το οποίο εγκρίθηκε από την τηλεόραση. Δεν θέλω να δω όλα τα δείτε σε κάθε γωνιά. Michael ρώτησε, «Είσαι απόλυτα σίγουρος;», είπα, «Σκεφτείτε» The Godfather «ως ένα καλό παράδειγμα -. Την ίδια απόχρωση, καθώς υπάρχουν φως» Και είπε: «Είναι υπέροχο.»

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Μετά την πρώτη πλάνα μου υλικό που ονομάζεται αφεντικά της Sony Τηλεόραση: «Τι έχεις συμβαίνει εκεί; Ξαφνικά, η παράσταση έχει γίνει τόσο σκοτάδι! «(Γέλια). Ήμουν έτοιμος να συσκευάσει τις βαλίτσες του, νομίζοντας ότι θα πρέπει να απολυθούν και να επιστρέψει στο σπίτι με τη σύζυγό του. Αλλά Vince ήταν του: «Αυτό είναι ό, τι θέλω. Συνεχίζουμε στο ίδιο πνεύμα. " Λίγο αργότερα, η απόφαση καθίσταται AMC: «Είναι όμορφο.» Τέλος, μια κλήση πίσω από τη Sony και είπαν, «Εντάξει, έχουν εγκριθεί.»

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Μισέλ Maklaran, εκτελεστικός παραγωγός, σκηνοθέτης: «Ήρθα για να ενορχηστρώσει τις επεισόδιο» Τέσσερις μέρες «στη δεύτερη σεζόν και ήταν μια μεγάλη εμπειρία για μένα, που θέλαμε να δείξουμε γυρίστηκε ως ένα σύγχρονο Δυτική είμαι μεγάλος οπαδός του Σέρτζιο Λεόνε και .. πολύ σαν έναν πυροβολισμό ταινία με ευρυγώνιους φακούς yarkovyrazhenny προσκήνιο και ευρεία προοπτική στο παρασκήνιο. Αυτό το επεισόδιο γυρίστηκε στην έρημο, και θα ήθελα να χρησιμοποιήσετε ένα φακό 14 χιλιοστών. και Michael άρεσε η ιδέα. Βρήκαμε αμέσως μια κοινή γλώσσα μαζί του. "

Slovis: «Χρησιμοποιώ πολύ ευρεία φακούς κοντά εστίαση Έχουμε 14, 24 και 32 χιλιοστών κοντά εστίαση του φακού Μπορούμε να αφαιρέσετε τις σταγόνες του νερού από τη βρύση ή ένα bug ή κάτι άλλο στο προσκήνιο και να δούμε την ίδια φορέων στο παρασκήνιο Εμείς ... εύκολο να θέσει στο προσκήνιο ή το αυτοκίνητο προφυλακτήρα, ή ακόμα και το μάτι κάποιου στο προσκήνιο και να αφήσει την κίνηση δεύτερης κατηγορίας να είναι εκτός εστίασης ή, αντίθετα, ας το πλάνο να είναι εκτός εστίασης, και το πίσω - να είναι σκληρή Εμείς δεν κάνουμε αυτό ακριβώς για το. να είναι ασυνήθιστο. Vince και όλοι όσοι εργάστηκαν για την Seria απορριμμάτων, την πεποίθηση ότι αυτή η τεχνική πρέπει να είμαστε καλά και με ακρίβεια να πει την ιστορία. "

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Slovis λέει: «Μου αρέσει να πυροβολούν ό, τι θα ταιριάξει με την παλέτα αυτής της ιστορίας, αλλά AMC ήθελε να δείξει, θα πρέπει να γυρίστηκε σε ταινία, Vince αγαπάει ταινία, και για μένα είναι απόλυτα ο σωστός τρόπος για να.» Breaking Bad «ευαισθησία υφές. , εύρος Αντίθετα, η τρόπος με τον οποίο καταγράφονται φως (κυριώτερα σημεία). Όλα αυτά βοηθάει πολύ της αφήγησης με αυτό το είδος του όγκου. "

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Επιπλέον, είμαστε λίγο «τηγανίζουμε» (κάψιμο) μια εικόνα. Έχω ένα εκτεταμένο πακέτο των φίλτρων που μπορώ να χρησιμοποιήσω για να πάρει ορισμένα χρώματα. Αλλά εγώ δεν κάνω ευρέος φάσματος log-c ή μεταφορές s-log (δεν θα μπορούσε να μεταφράσει αυτό που οι διαδικασίες επεξεργασίας -. Περίπου). Ζωγράφος λίγο σχεδίασης λεπτό πινέλο, χωρίς να κάνει μια σοβαρή διόρθωση χρώματος για κάθε σκηνή. Πλάνα από το 95 τοις εκατό είναι έτοιμη για προβολή χωρίς καμία επεξεργασία.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

McLaren, ένας από τους διευθυντές της σειράς: Στην πρώτη σεζόν, ως σκηνοθέτης, ήθελα να πυροβολήσει μια σκηνή όπου ο Walt και Pinkman προετοιμασμένοι για το μαγείρεμα μπροστά από το ρυμουλκό του (RV). Shoot έπρεπε να είναι κατά το ηλιοβασίλεμα, αλλά έχουμε ήδη χάσει το φως. Michael σιωπηλά έβγαλε το φίλτρο, το βάζουμε στο φακό, και να πάρετε μια όμορφη εικόνα ενός ηλιοβασιλέματος. Αν υπήρχαν εκείνη την εποχή, θα πίστευε κανείς ότι το φως είχε φύγει και η εργάσιμη ημέρα είναι πάνω. Αλλά με το φίλτρο του πήραμε αυτή τη μαγεία.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Slovis: Walter White House - το ονομάζουμε το «Λευκό Οίκο» - ήταν στην ταινία από την αρχή, αλλά προσπαθώ να το πάρετε από το εσωτερικό του με τέτοιο τρόπο ώστε ο θεατής θα μπορούσε να αισθανθεί ότι ήταν υπό πίεση. Προσπαθώ πάντα να προσθέσετε πίεση για τους ήρωες μας οπτική, και αν η σκηνή εξελίσσεται, θα δείτε αυτό όλο και περισσότερο.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Κυρίως για τα γυρίσματα του σπιτιού, χρησιμοποιούμε σκληρό φως που προέρχεται από το εξωτερικό, με μια πολύ μικρή ποσότητα του φωτός πλήρωσης. Όταν πυροβολούν close-ups, αυτό είναι μια ευαίσθητη στιγμή (ειδικά για τις γυναίκες), αλλά έχουμε αρκετά κανονικά φωτίζει Walter μόνο από τη μία πλευρά, και ο χώρος γύρω από το φως μέχρι 4 πόδια ή λιγότερο απλά βάλτε ένα πολύ φωτεινό φως για κάποιον από το στήθος προς τα κάτω και να αφήσει το πρόσωπο του ηθοποιού είναι σχεδόν στις σκιές.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

- Συχνά βάλει την κάμερα σε κάποια ασυνήθιστα μέρη, που έχει εδώ και καιρό μια σειρά τσιπ. Μερικές φορές ο σκηνοθέτης έρχεται με την ιδέα, αλλά μετά την ανάγνωση του σεναρίου, και συχνά στα χωράφια και είναι γραμμένο: «Και τώρα μια κατοχυρωμένη με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας POV μας»

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

McLaren: Στο επεισόδιο 4.02, αποφάσισα να βάλει την κάμερα σε μια κυκλική ρομπότ ηλεκτρική σκούπα «Roomba». Απλά φανταστείτε - το πρωί μετά από ένα μεγάλο κόμμα και να δείτε το Rumba στο προσκήνιο, καθώς προσπαθεί να βγει από το δωμάτιο, που περιβάλλει σκουπίδια ναρκωμένος επισκέπτες. Αυτό το POV (άποψη) της ηλεκτρικής σκούπας, το οποίο μπορεί να φαίνεται περίεργο, αλλά απόλυτα αφηγείται την ιστορία του κόμματος και το σύνολο φρενίτιδα, η οποία έλαβε χώρα εδώ τη νύχτα. Vince υποστήριξε επίσης την ιδέα αυτή, και ο Mike ήταν σε θέση να πείσει τα αφεντικά και όλοι συνειδητοποίησαν με την ομάδα του.

Slovis: Σε γενικές γραμμές, «Breaking Bad», θα λάβει 35 χιλιοστά, αλλά μερικές φορές πειραματίζονται με ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Χρησιμοποιήσαμε μια DSLR της Canon 5D και 7D. Για να Rumba που επισυνάπτεται Panasonic HVX 200Α.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Slovis: Πολλές από αυτές τις ασυνήθιστες τεχνικές και σκηνές που έχουν γίνει εικονική, απαιτεί ταλέντο και τις ικανότητες του κάθε μέλους της ομάδας. Σε ένα από τα επεισόδια που κατευθύνεται, βάζουμε 7D SLR με φτυάρι, και βλέπουμε στο πλαίσιο και λαβή από ένα φτυάρι Pinkmana πίσω που ταιριάζει και αρχίζει να σκάβει. Δεν υπάρχει έτοιμο εξοπλισμό που θα μπορούσε να ενοικιαστεί για αυτό το πλαίσιο. Και δεν υπάρχει τρόπος να πει έτοιμο.

Χειριστής «τσιπ» Michael Slovis

Αν θέλετε να δείτε στο κάτω μέρος, κάποιος σπάει Yorshik φραγμένο τουαλέτα, το γραφείο σχεδιασμού θα πρέπει να κάνει ένα αντίγραφο ασφαλείας των 10-πόδια ψηλά και το δάπεδο από πλεξιγκλάς. Μετά από αυτό θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι η διακόσμηση είναι καλά στερεωμένα στο όμορφο διαφανές δάπεδο και η τουαλέτα δεν είναι διαρροή πουθενά. Στη συνέχεια επιδράσεις διαχωρίστηκε χύνει νερό. Εν τω μεταξύ, θα πρέπει να βεβαιωθείτε ότι δεν υπάρχει έντονο φως ή προβληματισμούς σχετικά με το πλεξιγκλάς. Vince Gilligan σχετικά με τη χρήση των αναδρομών στο παρελθόν και την ιστορία του χρόνου μεταφοράς που δεν προσθέτουν έναν τόνο σέπια σε ιστορικές σκηνές ή μπλε τόνος για τη μεταφορά στο χρόνο, λόγω των διαφορετικών ιστορίες βασίζονται περισσότερο στην γεωγραφία και όχι ιστορία. Για παράδειγμα, πολλές στιγμές στην τρίτη σεζόν έλαβε χώρα νότια των συνόρων με το Μεξικό, και ο Michael είχε την ιδέα της ενίσχυσης μερικά λουλούδια. Πρόσθεσε ένα ειδικό φίλτρο στην κάμερα και έτσι η μεξικανική σκηνής έχουν μετατραπεί σε χρυσό ή το χρώμα άχυρο. Και αυτό ήταν ένα από τα οπτικά ιδιώματα της σειράς.

McLaren: φωτισμός σκηνές Michael αρχικά ήταν σκοτεινό και με πολλούς τρόπους έγινε ακόμα πιο σκούρα κατά τη διάρκεια της σειράς. Michael αγαπά το σκοτάδι. Αγαπά σιλουέτες. Ειδικά, η ίδια η ιστορία γίνεται όλο και πιο έντονη και σκληρή, οπότε είναι λογικό, αν η οπτική περιοχή είναι πιο τονίζουν. Έκανε την παράσταση ακόμα πιο σκοτεινή καθώς η ιστορία η ίδια γίνεται όλο και πιο ζοφερή. Και όλοι ακριβώς είπε, «Κάν 'το γι' αυτόν.»

Σχετικά άρθρα
Νέα άρθρα